鷺洲晨曦（漆畫(huà)）
荷趣（漆畫(huà)）
綠色·朦朧（漆畫(huà)）
老城印記（漆畫(huà)）
1月7日，“山情水意”——肖世揚(yáng)美術(shù)作品展在吉安職業(yè)技術(shù)學(xué)院美術(shù)館一號(hào)展廳開(kāi)幕。
剛滿60歲的肖世揚(yáng)是吉安職業(yè)技術(shù)學(xué)院美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)、教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，從事美術(shù)教育教學(xué)工作35年。課余堅(jiān)持美術(shù)創(chuàng)作，作品入選全國(guó)第九、十一、十二屆美術(shù)作品展。教書(shū)育人、繪畫(huà)創(chuàng)作兩條路上，既有坎坷崎嶇，亦有桃李芳菲。
此次展覽是肖世揚(yáng)教學(xué)35年匯報(bào)展。共展出其35年間的創(chuàng)作作品、教學(xué)示范作品、采風(fēng)寫(xiě)生作品、公共藝術(shù)作品及近兩年的陶瓷作品90余件，包括三件入選全國(guó)美術(shù)屆展的漆畫(huà)作品《綠色·朦朧》《文山街66號(hào)》《老城印記》。
這是一個(gè)綜合性展覽，展出畫(huà)種有漆畫(huà)、油畫(huà)、水粉畫(huà)、國(guó)畫(huà)、壁畫(huà)。
漆畫(huà)七次入選國(guó)展
肖世揚(yáng)最擅長(zhǎng)和熱愛(ài)的，還是漆畫(huà)。
20世紀(jì)90年代初，肖世揚(yáng)在吉安師范教書(shū)，那時(shí)學(xué)校辦了一家“吉安漆畫(huà)”公司，他一邊教學(xué)一邊在漆畫(huà)公司做指導(dǎo)。幾年后公司剝離出去，肖世揚(yáng)選擇留在學(xué)校繼續(xù)當(dāng)老師，之后專攻漆畫(huà)，先后有七幅漆畫(huà)作品入選國(guó)家級(jí)美展。更憑借入選第九屆全國(guó)美展、首屆全國(guó)漆畫(huà)展及全國(guó)殘疾人美術(shù)作品展銅獎(jiǎng)，于2003年一舉成為中美協(xié)會(huì)員。1999年，《綠色·朦朧》入選全國(guó)第九屆美術(shù)作品展覽，肖世揚(yáng)深受鼓舞，此后每五年一屆的全國(guó)美術(shù)展，他都會(huì)創(chuàng)作一幅漆畫(huà)作品參展，入選三次，入圍一次。
漆畫(huà)創(chuàng)作工藝復(fù)雜，制作時(shí)間長(zhǎng)久，很多人不愿嘗試或難以堅(jiān)持。但肖世揚(yáng)認(rèn)為漆畫(huà)之美是其他很多畫(huà)種比不了的。首先是它的材質(zhì)美。漆畫(huà)制作材料豐富，金箔、銀箔、蛋殼、貝殼、木屑、漆粉、鉛粉等都可入畫(huà)。漆畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程艱辛，越是到最后，越能見(jiàn)證漆畫(huà)被打磨后的肌理之美。
教學(xué)創(chuàng)作兩相宜
肖世揚(yáng)一邊教學(xué)一邊創(chuàng)作，憑的是興趣與愛(ài)好。教過(guò)的課程有油畫(huà)、水彩、國(guó)畫(huà)、手工制作、藝術(shù)欣賞等。創(chuàng)作有助于教學(xué)水平的提高，美育教育又反哺美術(shù)創(chuàng)作。自己的學(xué)生畢業(yè)后發(fā)展順利，是他最值得欣慰的事。
而此次畫(huà)展也作為該校新生入學(xué)教育之美育教育的一站。
肖世揚(yáng)的創(chuàng)作題材扎根本土，描摹吉安風(fēng)土人情，禮贊井岡山精神。創(chuàng)作過(guò)程正是發(fā)現(xiàn)和探索的過(guò)程。他把不起眼的生活場(chǎng)景搬上畫(huà)面，通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作，呈現(xiàn)藝術(shù)感染力。
當(dāng)然，畫(huà)家只有把真情實(shí)感充分融入，這樣的作品才能打動(dòng)人。
技法上，他把各畫(huà)種語(yǔ)言的共性結(jié)合起來(lái)。構(gòu)圖、色彩、線條、形式……相互交融，互為借鑒。
蓄勢(shì)待發(fā)的生命力
讀漆畫(huà)《綠色·朦朧》，黑色靜默的大樹(shù)，樹(shù)底下朝同一個(gè)方向的牛群，沒(méi)有太多動(dòng)態(tài)變化，卻能感受到一種積蓄的力量。創(chuàng)作這幅畫(huà)時(shí)，肖世揚(yáng)剛大學(xué)畢業(yè)，充滿迷茫。畫(huà)面沉著，構(gòu)圖穩(wěn)健，似乎感受到沉淪中的崛起。
《老城印記》是一次采風(fēng)時(shí)，在即將拆遷的老城里遇見(jiàn)兩位老人。面對(duì)將要消失的老城，有對(duì)過(guò)去的不舍，有對(duì)未來(lái)的向往。巷子里有多少人走進(jìn)，又有多少人走出？老屋曾裝滿歡笑，也承載過(guò)悲傷，一方小小“老城”空間，上演多少人世滄桑。
《文山街66號(hào)》，則呈現(xiàn)一個(gè)鐵器商行的面目。畫(huà)面中的兩個(gè)人，也許是店鋪伙計(jì)，也許是商行老板，他們的生活是那樣平凡，他們也有“平安富貴”的期盼。透過(guò)斑駁的畫(huà)面，似乎能觸摸到他們賣(mài)出一件鐵器時(shí)那份扎扎實(shí)實(shí)的快樂(lè)……
肖世揚(yáng)借助這些小人物，小場(chǎng)景，訴說(shuō)生活的本真與隱忍待發(fā)的張力。當(dāng)然，他把現(xiàn)實(shí)主義作了升華與提煉。無(wú)論取景、構(gòu)圖，還是形式、色彩，他做到了從美的角度入手。
創(chuàng)作的過(guò)程，尤其是漆畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程，無(wú)疑是艱難的。但他依然享受這個(gè)過(guò)程。這個(gè)過(guò)程，正是他不倦追求美的過(guò)程。
至于未來(lái)，也不想去限定哪方面的突破。畫(huà)家稱，希望是綜合性整體性去提高，不斷去學(xué)習(xí)。
文/井岡山報(bào)全媒體記者 劉麗玲
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